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“我们的影视剧和流行文化在泰国、马来西亚、越南等地已经有了一席之地。由于地域相邻、文化接近等原因,这些地区对中国文化有着较高的接受度和认同感。”季芳芳介绍,一些影视作品在这些地区推广时,还会特别注意语言的翻译和配音、字幕的制作,甚至会在剧情和角色设定上做一些细微的调整,以更好地贴近当地观众的审美习惯和情感体验。还有一些游戏和时尚品牌,在推广策略上则会结合当地的社交媒体和电视平台,进行精准投放和宣传,从而吸引更多观众关注和讨论。
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“今天的京剧只是换了一种方式,与这个时代同在。我们不用悲观,不用沮丧,但也要直面眼下我们遇到的困境。要正视,要尊重,然后想办法改变。对抗‘内卷’最好的做法不是‘躺平’,而是持续创新。创新可以是内容,也可以是传播方式、交互体验。”每每面对困难,王珮瑜就会想想京剧行业里的前辈艺术家们:老生的“里程碑”谭鑫培先生、旦角的“通天教主”王瑶卿先生,“四大名旦”梅尚程荀、后“四大须生”马谭杨奚,都是因为创新而成功。京剧发展的过程,其实也是和“内卷”与“躺平”作斗争的过程。她经常和大家说:当你们“想躺躺不下去,想卷卷不起来”的时候,不妨静下心来,找一条属于自己的路,不是报复性“躺平”,不是战略性“内卷”,而是在保持前进姿态时坚信,你的人生路“也无风雨也无晴”。
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