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　　　　一边是静静流淌的汀泗河，一边是列车轰鸣的京广铁路。来到北伐汀泗桥战役遗址，记者缓缓登上铁路旁一个孤立陡峭的小山包，烈士陵园、纪念亭、纪念碑和墓冢依次纵向排列，墓头正中的石碑上刻着“国民革命军第四军北伐阵亡将士之墓”，松柏立在两旁，庄严肃穆。

来到西青区杨柳青古镇“玉成号年画坊”，第七代传承人张宏正在创作以农历蛇年为主题的年画作品《灵蛇献瑞 同心如意》。“通过如意、祥云等元素勾勒出两条灵蛇的形象，蛇颈相交处呈心形，寓意同心如意，蛇首昂扬向上，口吐祥云，以精心构思的灵蛇创意迎接农历蛇年。”张宏说。

　　　　发展到战国时期，漆器不仅出现了各种薄胎新工艺，在纹饰风格上也脱离了对青铜器的模仿，以漆为颜料的笔触“细入毫芒”，显示了画工对生漆性能认识的提升。此时漆器以长江中下游的楚地为胜。汉代建立后，文学层面的楚风汉韵在漆器风格上也可见一斑，既见雄浑壮丽的主题构图，又有高超的绘画技艺。这时，已形成了以四川成都、江苏扬州等地为首的漆器产地。在文献中，也不乏“殿上髹漆”的记载。需要看到的是，漆器之盛除因本身的优异性能和天然稀缺性外，也有青铜器衰落而瓷器尚未成熟的时代背景。