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短剧市场持续火热。头部玩家陆续入局,精品作品不断出现,市场规模近乎井喷。2022年短剧分账票房分布从“沙漏型”转变为“三角形”,头部、中层以及腰尾部模型形成。分账1000万+的头部作品稳定出现,500-1000万的中层建筑异军突起,500万以下的腰尾部作品逐步扩大,健康的生态模式正在形成。与之相对应的,是短剧制作水平的进一步提升。2022年,豆瓣评分人数超过900人的短剧,数量相较2021年略有增加,整体评分也有较大提升。
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近年来,影视剧屡创收视新高、票房新高,金鸡奖“最佳音乐奖”却出现了空缺情况,令人唏嘘。分析影视音乐难出经典的原因,内因外因都需要重视。一方面,科技的进步为观众提供了便利。不用再徒步十里,也不用串门,更不用怕因为迟到错过重要情节,甚至只要愿意,反复看、加速看、跳着看都能轻易实现。然而就是这样的便利,某种程度上破坏了影视剧与音乐的紧密关系。“跳过片头片尾”使得主题曲、片尾曲沦为附庸,“倍速模式”则让插曲变形为奇怪的声波,随着三倍速模式的开启,部分影视音乐有可能要沦为噪音或累赘。另一方面,影视音乐的创作与制作也在发生着巨变。首先,很多影视剧制作周期短,音乐经费有限,客观上不利于精品的打磨。其次,不少音乐人在综艺节目和多个影视剧之间赶场,精力分散,无法专心创作,只能靠经验吃老本,在固有圈子里打转,鲜有惊艳之处。这也是影视音乐数量骤增、质量却未相应提高的内在原因。
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