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四川女孩何艳红花费3个月的时间,利用点翠工艺,将染色鹅毛一点一点镶嵌在首饰上,制作翟冠;布依族非遗美食花米饭制作过程十分复杂,为复刻这道非遗美食,云南姑娘董梅华从采摘到晾晒,从染米到蒸制,有的过程要花上10多个小时;自学榫卯、斗拱、彩画、地仗等技术,90后女孩苏清吾用了150天,在自家后院复刻了4米长的“故宫”亭子……
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从将“电影”就“舞台”,到将“舞台”就“电影”,舞台电影已经积累了大量有益经验和创作思考。接下来如何发展,我们或可从近年兴起的跨媒介艺术理论中得到启示。这种理论讲求媒介概念的拓展和媒介实践的融合。也就是说,舞台艺术和电影这两种媒介对创作都具有价值,创作者不必纠结于体用之分。最理想的状态是让不同的媒介元素“各司其职”,在美学上达到和谐统一,进而形成一种新的类型。比如,京剧电影《廉吏于成龙》中于成龙和康亲王“空杯斗酒”与“以水代酒”两场戏:前者表现主人公捧着硕大的碗,以传统戏曲的程式化表演喝虚拟的“酒”,并辅以倒酒声、咕咚咕咚喝酒声,使观众在出戏与入戏之间产生“间离”感,感受演员精湛的演技;后者以电影写实手法表现人物用正常大小的酒碗喝实体的“水”,这样处理则引导观众更关注剧情的推进和人物的心理。
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