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　　　　上海广播电视台（上海文广集团）副台长尹欣说：“从2012年的《喀什四章》，到2016年的《喀什传说》，再到2024年的《叶尔羌河》，12年光阴中上海广播电视台纪录片人接续创作，用镜头细腻捕捉新时代新疆的开放自信，用理性而又蘸满感情的讲述描摹出新疆的大美大爱，也铸就了‘南疆三部曲’这个意义深远的纪实IP。”

在AI活跃登场的高光时刻，我们需要回顾人类的文化传统，特别是从文艺作品中来寻找启发、灵感和动力，来洞察科技、重塑想象。美国学者梅厄在其著作《神工智能：诸神与古代世界的神奇造物》中提出一个有趣的观点：人类探索、思考AI以及与之并存的历史，或许比我们了解得更为久远，如中国古代传说中的偃师造人，古希腊神话中的青铜机器人塔洛斯、邪恶机器人潘多拉等，古人早就开始寻找AI改变人类感知世界、交流情感、管理社会、探索生命的方式，前人的智慧和经验需要引起更多重视。同样，从200多年前的科幻小说《弗兰肯斯坦》开始，浩如烟海的科幻作品中，关于AI丰富而辽远的畅想涉及主体存在与意识觉醒、人机协作、权利与责任、安全与风险等重要命题，更是宝贵的财富和资源，急需进行系统打捞和借鉴。

　　　　东汉博山盖神兽纹铜樽纹饰繁缛华丽，造型生动细腻。樽盖上錾刻重峦叠嶂的博山及龙、虎等神兽和羽人形象。羽人是飞化成仙的引导者，《楚辞》有云：“仍羽人于丹丘兮，留不死之旧乡。”与腹部仙气翻腾的云海及龙、虎、鹿、熊、兔等瑞兽遥相呼应，共同描绘了古人的精神世界。