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　　　　曾嘉懿也是震后第三天到灾区的。在长所乡一个村子里，她只看到一群牦牛在村巷上游荡，村中没人，安静极了，四处是断壁残垣。受灾村民都转移到了临时安置点。一个身在安置点的小女孩对她说：“我们的作业全部都压在了家里，写完的作业都废了。”

现实中，还有不少受害者因“家丑不可外扬”等陈旧观念，在遭受家暴时羞于向外界寻求帮助，只是自己默默隐忍；因担心孩子成长受到负面影响，在切断“有毒”的婚姻关系时仍有所犹疑；因害怕向外求助后不被重视，被施暴者发现后遭到报复而失去勇气；或因缺乏稳定的经济来源，对离婚后的生活充满未知而难以抉择。

　　　　进一步，掌握京剧行当划分至关重要。通过行当能更好理解角色性格和剧情发展。京剧分为生、旦、净、丑四个行当，每个行当又有更细分支。行当既可以指剧中人物类型，比如诸葛亮是由老生扮演，也可以指演员技法分类，比如梅兰芳是唱旦角的。生行是男性角色，旦行是女性角色，净行是性格强烈的男性角色，丑行一般是诙谐幽默的男性角色，不同行当人物性别、身份、性格特征等各异。京剧演员自入行起，就各自钻研自己所在行当的表演技艺，形成技术专长，比如青衣就是以唱功为主的。