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作为话剧《上甘岭》的出品方之一，大麦Mailive深耕戏剧领域多年，近年来已出品话剧《德龄与慈禧》《牛天赐》，音乐剧《阿波罗尼亚》《伪装者》《人间失格》等多部优质戏剧作品。大麦Mailive总经理尤佳表示：“话剧《上甘岭》是一部故事精彩、情感饱满、品质优良的作品，契合了大麦‘小人物、真英雄、大情怀、正能量’的内容价值观。同时，通过对真实历史的改编和艺术创作，这部作品也与当代年轻人建立了坚实的情感连接，实现了艺术表达上的情感共鸣、价值共通，是一部值得二刷的爱国主义剧作。”
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再比如，耐心资本的长期投入。杭州组建科创基金聚焦“投早投小投科创”、创新基金聚焦“投强投大投产业”，目前两大千亿基金批复总规模已超1850亿元，撬动社会资本约1350亿元，累计投资金额725亿元，宇树科技、强脑科技等都从中受益。给所有故事写一个开头，哪怕结尾在很久以后、哪怕有些会中断烂尾，但只要看准方向、蘸满笔墨，坚持写下去，接续写下去，惊艳世人的名篇终会诞生。
2025年香港内部正版资料这就涉及“大女主剧”的核心症结：“大女主剧”的女性塑造颇多徒有其表、名不副实，名为“大女主”，实则“小女人”。无论是《花千骨》中的虚构仙侠“大女主”花千骨，还是《那年花开月正圆》中的历史人物“大女主”周莹，女性角色的启蒙仍然由男性角色、男性秩序引导和完成。花千骨几乎以其师父为人生灯塔，而周莹也是通过养父、公公、丈夫等男性的引领完成自身的社会化。在具体的成长过程中，这些女性的拼搏也离不开一圈男性爱慕者的协助。男性的英雄救美使得这些倔强顽强的女性角色瞬间被打回“灰姑娘”的原形，女性塑造仍然没有从“拯救与被拯救”的对男性的依附关系中独立出来。
