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　　　　眉山三苏祠博物馆收藏的《西园雅集图》卷为明末清初画家王式所绘。他的画风沿袭了宋代宫廷画派风格，工笔重彩，人物刻画逼真，山石点皴、楼台亭阁工整细致。此画作于清顺治十五年（1658年）秋天，为一幅长约346厘米、高39厘米的长卷。画卷后是康熙三十七年（1698年）夏笠仙（字德成）补书米芾《西园雅集图记》一文。整卷长达844厘米，书画合璧，完整地展现了西园雅集的盛况。

电影《满江红》是一部层层反转、不断推进的悬疑作品，两个多小时的电影直到临近结尾，观众才知道张大等人岳家军的身份，也目睹了瑶琴的谋划和牺牲，最后的全军复诵更是贡献了最大的戏剧张力。舞剧《满江红》偏偏反其道而行之，开场打在舞台幕布上的故事提要里，就明明白白写出了张大等人是岳家军，写出了张大等人的计谋。于是，整个故事变成了孙均的成长故事，他看到岳家军前仆后继精忠报国，也看到了秦桧及其鹰犬的尔虞我诈、丑态毕露，终于完成了自我的成长。

　　　　但是，仅有现实主义是难以达到成片的艺术效果的。《三大队》在方法论层面最重要的经验在于，探索出了一种中国特色的调色板现实主义创作手法：挖掘纪实剧情片的内在力量，以情与法的冲突张力突破了题材限制，以普通人追凶成功的传奇性吸引人，以真挚澎湃的情义感动人。同时杂糅了警匪片的常规，以侦破线强化戏剧性。在打击人贩子段落插入了浪漫主义手法，拍出了一种动作片中侠盗见义勇为的帅气范儿和高燃情绪。最终，造就了一部有社会生活广度、立意高度和情感温度的佳作。