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“当时（shí）我们依然缺乏系统的损失统计制度，基本还是零散于各（gè）个部门中（zhōng）。”吴吉（jí）东（dōng）回（huí）忆。对此，国家减（jiǎn）灾委专家委员会副主（zhǔ）任史培军曾撰文记录（lù），2008年6月，汶川地震的应急救援工作基本结（jié）束（shù），国家开始着手编制灾区恢复重建规（guī）划。而偌（ruò）大的灾区，损失（shī）到底有（yǒu）多大，有多少（shǎo）民房需要重建，有多少基础设（shè）施、公共服务系统需要恢复，难（nán）以准确（què）回答。
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先说演员。演员（yuán）话语权的扩（kuò）张，压缩了（le）导演与（yǔ）制片（piàn）人的发言权（quán），必然影响作品（pǐn）质量。以前有“戏霸”一（yī）说（shuō），多指那些演技（jì）派演员调（diào）用经验（yàn）指导片场，但即便德（dé）高望（wàng）重，“戏霸”也（yě）不是（shì）个褒义词（cí）。如今的年轻演员虽少（shǎo）有“戏霸”，但他们的（de）“霸”体（tǐ）现在：片酬畸高、挟（xié）流量（liàng）自重、不敬业。这（zhè）些现（xiàn）象之（zhī）所以越来越影响电视剧创作（zuò），乃至让其背离创作规（guī）律（lǜ），原因就在于粉（fěn）丝经济（jì）时代，一些年轻演员坐拥流量优势，“流量魔（mó）盒”威力巨大。
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