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　　　　人（rén）的最终归宿，就是（shì）一个四四（sì）方方的（de）盒子（zi）。爸爸静静（jìng）地捡（jiǎn）着，看不（bù）出表情，爸爸（bà）一（yī）直就是这样（yàng），总是（shì）板着（zhe）脸，不苟言笑。合上（shàng）骨灰（huī）盒的盖子，我竟然在（zài）爸爸的眼睛里看到了一丝波澜，那（nà）一闪（shǎn）而（ér）过的浓（nóng）郁的悲（bēi）伤，我甚至疑心（xīn）那是错觉。

但影视行（xíng）业快速发展，深刻影响着社会文（wén）化生活和人们的观（guān）赏口味，一些观（guān）众不满足于单（dān）纯在电影院里（lǐ）观看一（yī）部（bù）舞台艺（yì）术（shù）作（zuò）品。所以，部分创作尝试（shì）打破舞台演出的“三面（miàn）墙”，搭（dā）建具象（xiàng）的室内布景，配合中（zhōng）近景别及比较流畅的移动镜头，以录（lù）音替代现（xiàn）场演唱，使演员身体的（de）律动、嗓（sǎng）音（yīn）的发声无法与剧院现场观众（zhòng）的（de）掌声（shēng）喝彩（cǎi）相应和。在（zài）这种情况下，表演者需要更多地思考（kǎo）如何在（zài）镜头前呈现最具观赏性与视（shì）觉表现力的亮相和身段，如何协（xié）调表演与电影布景、预先录制好的（de）音频的关系等问题。很多参演过此类电影（yǐng）的（de）戏曲（qū）演（yǎn）员（yuán）曾表（biǎo）示，在电影表演时眼神必须收（shōu）敛一点，表情（qíng）要细腻含蓄（xù）一（yī）些。因为戏（xì）曲（qū）演员长期在（zài）舞台上演出，为了让场下的观众尤（yóu）其是（shì）座位较远的（de）人看得更清（qīng）楚，表情往（wǎng）往比较夸张（zhāng）。而在电影的近景、特写镜头下，只需要一个（gè）眼神（shén），观众就感受到了。

　　　　《山河令（lìng）》台词大量引用古诗词和名人（rén）典故，提升内容质感同时（shí），也获得（dé）年轻用（yòng）户的喜爱。剧中，周（zhōu）子舒被（bèi）老渔夫一诺（nuò）千金（jīn）所动，为（wèi）三钱银救（jiù）下镜湖派遗孤一情节，温客行有感而发，说“而布衣之徒，设取予然诺，千里（lǐ）诵（sòng）义，为（wèi）死（sǐ）不（bù）顾世。”这（zhè）段台（tái）词出自（zì）司（sī）马（mǎ）迁《游侠列（liè）传序》，意（yì）指平民（mín）重诺，不（bù）惜生（shēng）死（sǐ）。类似的引经据典，在（zài）《山河令（lìng）》中比（bǐ）比皆是（shì）。“感谢《山河令》编剧，我真的学到很多语文知（zhī）识。”一位豆瓣网友表（biǎo）示，在（zài）豆（dòu）瓣、知乎、微博等各大社交都涌现（xiàn）出讨论古诗词（cí）热帖。