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“大女主”们的“没落”，与剧集质量（liàng）问题不无关系。随（suí）着行业发展和自身演变，中国电视剧剧集已经明显呈现出（chū）从量变到质变的转化（huà）。前几（jǐ）年，常有剧集大（dà）热，口（kǒu）碑却一塌（tā）糊涂，观众边看边骂、边骂边看的（de）现象。近年来（lái），热度（dù）与（yǔ）口碑倒挂的情况（kuàng）明（míng）显（xiǎn）减少，爆款（kuǎn）电（diàn）视剧以质量口碑取（qǔ）胜成为“新（xīn）常态（tài）”。反观“大女主剧（jù）”，质量一直不太稳定，而且在电视剧整（zhěng）体质量（liàng）提升后，新出现的“大女主（zhǔ）剧”也（yě）并无明显进步（bù），同（tóng）质化严重，这（zhè）也就（jiù）难免为观（guān）众所厌倦。
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《小敏（mǐn）家》从文本（běn）到演（yǎn）绎，都兼顾了（le）温（wēn）暖现实的（de）质感与温度（dù），对不同年龄、阶段、状态的人群予（yǔ）以关（guān）照，充分体现了（le）艺术作（zuò）品应有的注视、表达与（yǔ）人文关怀。“《小（xiǎo）敏家（jiā）》以中年爱（ài）情为眼，让观众以（yǐ）平视的视角（jiǎo），与几个（gè）家庭一起（qǐ）去经历，去思考，去生活。看剧（jù）的过程如同（tóng）一次‘回家’，希（xī）望给观众带来共鸣（míng）与（yǔ）启发。”该（gāi）剧主创表示。
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