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二是短期利益和长期目标，“独（dú）行者快，众行者远”。一滴水只（zhǐ）有（yǒu）放（fàng）进（jìn）大海才永远不（bù）会干涸（hé），一个人只有把自己（jǐ）和集（jí）体融合（hé）在一起，才（cái）最有力量。同（tóng）样是在职业选（xuǎn）择时（shí），究竟是（shì）选择到“祖（zǔ）国需要的地方去”，还是选（xuǎn）择生活（huó）条件好、薪资待（dài）遇高的地方（fāng），那些努力（lì）将个人才智与祖国（guó）需（xū）要融为一（yī）体的（de）人，心中（zhōng）自（zì）有答案。
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京剧（jù）依靠演员扮演人物，以“代言体”铺展剧情，通过演员表演将人物（wù）性（xìng）格（gé）、情感（gǎn）以（yǐ）及（jí）道德观念传达（dá）给观（guān）众。梅兰芳回忆（yì）有一年夏天在（zài）中和园看谭鑫（xīn）培（péi）演（yǎn）《碰碑》，谭鑫培在（zài）第（dì）二（èr）场（chǎng）出场时的（de）一个身（shēn）段（duàn），将两手藏（cáng）于（yú）白胡子下，巧妙表（biǎo）达了寒冷之（zhī）感，让梅（méi）兰芳（fāng）在六月盛（shèng）暑中几乎（hū）忘却了炎热，深感气候（hòu）仿（fǎng）佛真（zhēn）变了（le）。梅（méi）兰（lán）芳感（gǎn）叹，身（shēn）为演员的自己尚且（qiě）被谭（tán）鑫培深深带（dài）入戏中，其他观众更（gèng）是沉醉（zuì）其（qí）中。谭鑫培（péi）将杨老令公（gōng）兵败荒郊、内（nèi）外交困、救兵不至、望（wàng）子不归的悲凉氛围淋漓尽致（zhì）展（zhǎn）现（xiàn）出来，因此引发了观众深刻共鸣。京剧演（yǎn）员以通感之心，将戏（xì）情戏理深深植（zhí）入观众心田。正（zhèng）所谓（wèi）：“演悲欢（huān）离合，当代岂无前代事（shì）；观抑扬褒贬，座（zuò）中常有（yǒu）剧中（zhōng）人。”观看（kàn）时，若能通过演员的身段（duàn）、眼神、语调等细微之处（chù），感（gǎn）受到人物内心的喜（xǐ）怒哀乐，与剧中人（rén）物产生（shēng）情（qíng）感共鸣，并在道德上得到启发（fā），便是看懂了京剧所蕴含（hán）的（de）人心向善的美好愿（yuàn）景。
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