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　　　　吴荣（róng）超（chāo）对2023年的热播剧《青春（chūn）之城（chéng）》印（yìn）象深刻，这部剧（jù）曾在中（zhōng）山（shān）取景，企业智慧生产场景、深（shēn）中通道建设现场（chǎng）等（děng）纷纷在剧中出现（xiàn）。他认为（wèi），中山（shān）本（běn）就是一（yī）座“青春（chūn）之城”。根据2021年（nián）《广（guǎng）东省第七次全国（guó）人口普（pǔ）查（chá）公报》，中（zhōng）山市15岁（suì）至59岁（suì）人口占比（bǐ）75.44%，在广（guǎng）东排名第（dì）三，是广（guǎng）东“最（zuì）青春（chūn）”的城市之一。

近年来，影视剧屡（lǚ）创收视（shì）新高（gāo）、票房新（xīn）高，金（jīn）鸡奖“最佳音乐奖”却出现了（le）空缺（quē）情况，令（lìng）人唏嘘。分析影视音乐难出经（jīng）典的原因，内因外（wài）因都（dōu）需要（yào）重视。一（yī）方面，科技的（de）进步为（wèi）观众（zhòng）提供了便利。不用再徒步十里，也不用串门，更不用怕（pà）因为迟到错（cuò）过重要情节，甚至只要愿意，反（fǎn）复（fù）看、加（jiā）速看、跳着看都能轻易实现。然而就是这（zhè）样（yàng）的便利，某种（zhǒng）程度上破坏（huài）了（le）影视剧与音乐（lè）的紧密（mì）关系。“跳过片头片尾”使得主（zhǔ）题曲、片尾曲沦为附（fù）庸，“倍速模式”则让插曲变形为奇怪（guài）的声波，随着三（sān）倍速模式的（de）开启，部分（fēn）影（yǐng）视音乐有可能要沦为噪音或累赘。另（lìng）一方面，影视音乐的创作（zuò）与制作也在发生着（zhe）巨变。首（shǒu）先，很多影视剧（jù）制作周期（qī）短，音（yīn）乐经费有（yǒu）限，客观上不利于精品的（de）打磨。其次，不少音乐（lè）人在综艺节目和多个影视（shì）剧之间赶（gǎn）场，精力分散，无法专心创作（zuò），只能（néng）靠经验吃老本，在（zài）固（gù）有圈子（zi）里打转，鲜有惊（jīng）艳之处（chù）。这也是影视音乐数量（liàng）骤（zhòu）增、质量却未（wèi）相（xiāng）应提高的内在原因。

　　　　“这（zhè）个（gè）年（nián）龄段的孩子喜欢咬玩具，一（yī）般老（lǎo）人会阻止（zhǐ）宝宝这样的（de）行为，我（wǒ）们却鼓励宝宝探索（suǒ）、感知，玩教具（jù）都有防（fáng）吞食处理，会消毒到位。”顾雪飞认为，如今越来越多的年轻人认可托（tuō）育机（jī）构的专业性，“我们（men）会用（yòng）专业的照护让家长安心，减（jiǎn）少职场女性的后顾之忧（yōu）”。