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但其以预定（dìng）的人设为前提（tí），将（jiāng）明星嘉宾在假定情境（jìng）中的情绪状态（tài）、关系冲（chōng）突和隐私（sī）生活作为节目的“卖点（diǎn）”，在多机位（wèi）镜头记录的背后，是对众多素材的刻意挑选和剪辑，以追求“冲突”和“猎奇”的（de）戏剧效（xiào）果。这种“纪实性”因其是一种脱离真实生活（huó）的（de）特殊（shū）情境，其（qí）本质仍然是假定情境中的半开放剧（jù）本式（shì）的虚（xū）拟表演，并（bìng）没有真正摆（bǎi）脱（tuō）“秀”大（dà）于“真”的弊（bì）端。而因为（wèi）其（qí）镜头聚焦、话题设置（zhì）和效果呈现都（dōu）没有摆脱明星消（xiāo）费的（de）痼（gù）疾，极大地限制（zhì）了综（zōng）艺真人秀对社会生活内（nèi）容的（de）开拓和思（sī）想内涵的深化。
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