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早在20世纪80年代(dài)末(mò),时任(rèn)敦煌研究院常务副院长(zhǎng)的(de)樊锦(jǐn)诗就前瞻性地提出“数字敦(dūn)煌(huáng)”的(de)概念(niàn),希望(wàng)利用(yòng)数字化技(jì)术(shù)让莫高窟内(nèi)的文化遗存永久保存、永(yǒng)续利用。2006年(nián),敦煌研(yán)究院成立了专门从事文(wén)物数字化保护的数字中心,联合高(gāo)校、科(kē)研院所和相关企(qǐ)业(yè)协同攻(gōng)关(guān)。
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那时(shí)演(yǎn)出,没(méi)有像样的舞台(tái)。用土垫起(qǐ)来(lái)半米高的台子,只要观众能看清楚,就是舞台(tái)。回首(shǒu)那段岁月,大家都有股子热情(qíng),表演上也总是感情充沛的。也许正是这种真(zhēn)实的表演,迸发出(chū)更大(dà)的艺术感染力,打动着观众。记得下部队演《白毛女》时(shí),常常从天(tiān)黑(hēi)演(yǎn)到转天天亮,五(wǔ)个小时,无人(rén)离席(xí)。台下时(shí)常比台上(shàng)还激动,台上(shàng)演员斗争黄世(shì)仁喊口号(hào),台下观众也跟着喊……观众对歌剧这(zhè)样热爱,推动着我们的艺术创(chuàng)造。
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