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基于此，不少舞台艺术创作以新视角发（fā）掘传统题（tí）材（cái），并着力提升叙事的文化品位（wèi）和（hé）思（sī）想深度（dù）。在以往（wǎng）舞（wǔ）台作品（pǐn）中多充当背（bèi）景的（de）文博、非遗等元素走向台前，成为（wèi）一（yī）些作品的（de）主（zhǔ）要意（yì）象和叙事线索，如（rú）舞剧（jù）《咏（yǒng）春》以传统武术为题材（cái），舞蹈诗剧《只此青（qīng）绿》围绕宋代（dài）名（míng）画（huà）《千里江山图（tú）》的绘（huì）制和（hé）神韵讲故（gù）事，舞（wǔ）剧《五星（xīng）出东方》从新疆尼（ní）雅（yǎ）遗址（zhǐ）出土的（de）汉代织锦护臂切入叙（xù）事。很多舞台作品在表现经典人物、改编传统题材时（shí），采用新结构、编（biān）排（pái）新（xīn）节奏。话剧（jù）《苏（sū）堤（dī）春晓》展（zhǎn）现苏轼（shì）一生遭（zāo）际时，把（bǎ）苏轼（shì）生（shēng）平的重要节点提炼浓（nóng）缩到几组人物关系里，让苏轼个性（xìng）的（de）表现（xiàn）和人物故事的（de）讲述（shù）充（chōng）满新意。舞剧《永（yǒng）不消逝（shì）的电波》把烈士（shì）李白的真实事迹搬（bān）上舞台（tái），在尊重史实（shí）的同时融入谍战氛围、浪漫色彩（cǎi）和青春气息。这些作品把文（wén）化（huà）、精神作为故事（shì）的（de）底色，无论是宋代美学韵味（wèi），还是丝（sī）绸（chóu）之路（lù）的民族交融，无论是武学宗师的英雄形象，还是革命先烈的崇（chóng）高（gāo）信（xìn）仰，都成为作品的（de）独（dú）特神韵和坚实底气。
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在另外一个村里，记者遇（yù）到了张大（dà）姐（jiě），她是（shì）村里第一批（pī）购买新（xīn）能源汽（qì）车的村（cūn）民之一。张大姐（jiě）告诉记者，刚开始她对新（xīn）能源汽车持（chí）怀疑态（tài）度（dù），担心充电不方便，续驶里程不够。“后（hòu）来，村里建（jiàn）了几个充电（diàn）桩，我（wǒ）就决定试一（yī）试。”张大（dà）姐说（shuō），“现在开（kāi）了（le）两年多（duō），感觉非常好，不仅省钱，还环保。”
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