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张艾嘉在《念念青春（chūn）》的创作（zuò）手记中就强（qiáng）调，“大（dà）家都在寻找（zhǎo）真实的力量（liàng），很多人都（dōu）会（huì）希望（wàng）能够用纪（jì）录（lù）片的手法（fǎ）来记录、捕捉到（dào）一些（xiē）真实的（de）状况。《念念青春》里我特別珍惜那些（xiē）带有未（wèi）知感、探索（suǒ）感的惊喜（xǐ）瞬间。”这些节目以一（yī）种充分的（de）纪实精神（shén）和实（shí）验精神，去探（tàn）寻社交（jiāo）关系中的人与人所存在的可能性，以（yǐ）及（jí）青（qīng）春文本（běn）与当下感（gǎn）受之间的自我感（gǎn）受，充（chōng）分展（zhǎn）现（xiàn）真实（shí）的力（lì）量。比如《仅（jǐn）三天（tiān）可（kě）见（特别实验季（jì））》中，演（yǎn）员白敬亭临时起意（yì），带着导演吕行开车回到（dào）自己老家，而正（zhèng）是这种不（bù）确定，打开了两人之间更（gèng）为深入的交流，包括（kuò）白敬亭对（duì）结婚的思考，以（yǐ）及从小如何因为不想让父母（mǔ）失望而拼命练习钢琴（qín）等记忆（yì）。又如《念念（niàn）青春》在关于李雪琴（qín）的这一（yī）集，节目组原本想（xiǎng）要讨论互联（lián）网新一（yī）代（dài）人群的生活，却因为征集到的文本更（gèng）多关涉到北漂人群与故（gù）乡（xiāng）和家（jiā）的复杂情（qíng）感（gǎn），而将念诵会的（de）主题改为关（guān）于漂泊与家的讨论。节目中无（wú）论是明星嘉宾那些平时（shí）不为人（rén）所知的内（nèi）在感受，还是议题讨论所散发出来的精神力（lì）量，正是因为这种真实（shí）性的现实基础而成（chéng）为可（kě）能。
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作（zuò）为原（yuán）创剧本（běn），《花间令》人物（wù）新（xīn）颖有张力（lì），助推剧情不断（duàn）出圈（quān）。“草系”杨采（cǎi）薇、“恶女（nǚ）”上官芷，都是近些年古装（zhuāng）剧中罕见的角色形象。剧中，杨采薇因身世变（biàn）故，从官家（jiā）小姐沦落民（mín）间，常与尸（shī）体为（wèi）伍（wǔ），因毁容（róng）被视（shì）为怪（guài）物。但即便如此（cǐ），她依然（rán）坚（jiān）韧乐观、不卑不亢（kàng），塑造了（le）一个心性坚韧、自尊自爱的女性形象。
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