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师承与流变——谈青衣程腔中的“立音儿”技巧

发布时间:2022-03-25 12:36:59 来源:中华网

师承与流变——谈青衣程腔中的“立音儿”技巧

  程腔特征鲜明,脍炙人口。而程先生早年嗓音倒仓,于困顿中搏出一条生路,创出程腔,也被流传得宛若一段传奇。

  程砚秋先生早年曾经师从梅兰芳先生。粗粗看来,程腔自成一格,与梅派唱法大相径庭,那么,程腔与梅派唱法可有师承?

  这是个很有意思的问题,长久以来,因为着意于此,便找了程先生的几段代表唱段,做声腔分析,后又找出梅先生几段代表唱段,做了一些对比分析。于是,有了下面一些收获。

  通过两个流派声腔对比分析,看到一个重要的现象:不同的发声技术的运用,是形成流派风格的重要因素。

  为了叙述方便,先从梅派声腔说起。

  现在的很多梅派演唱跟梅先生的唱法距离很远了。也有人称现在的唱法为“新梅派”。我用来分析的唱段样本,都是梅兰芳先生的录音,取样选的是老梅派吧。但同时,我也用新梅派的声腔,与老梅派做了对比。老梅派的味道与新梅派听起来有很大的不同,是什么不同呢?很典型的,在《霸王别姬》的二六“劝君王”中,露出了端倪。

  两种唱法“旋律”基本一样,但是劲头儿不一样。哪不一样?原来,梅兰芳先生的唱法技巧中,用“立音儿”唱法当家。“嬴秦无道把江山破”,赢字,腔儿在1音和一个落音,秦字,腔儿在两个1音和一个落音。嬴秦,两个字,在腔儿上说有五个音。这五个音,梅先生都是用“立音儿”唱出来的。也正是这五个“立音儿”,成全了梅派声腔的风格劲头儿。而新梅派的唱法,通篇没有一个“立音儿”。

  回到主题,程先生从梅先生那里,学到了什么呢?


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